狭义的结构则单指戏曲章法的组织情况，相对之下情节指的是故事原委的细部承接安排。
以人体为喻，前者有如戏曲的筋骨支架，后者有如戏曲的血肉脉络;以树木比拟，前者如同树干枝节，后者有如绿荫叶身。
而对于结构我们多半着重在其完整性的程度，对于情节则多要求其必须前后统一。
然二者又拥有着彼此依存相互成就的关系;论结构不能不依赖对于具体情节的分析，论情节若能检视剧情内容所体现出来的整体发展架构为何，以及各段情节在整体结构中所担任的作用为何是更有意义的。
当然从广义的内容来讨论戏剧整体结构，故事题材与情节内容都应包含于其内。
此时结构同时可以视为戏剧的形式因素之一，故事题材与情节内涵便可视为戏剧最基本的内容因素之一。
并且形式与内容各有其既定的运行逻辑与设计原则，但二部分必须充分地搭衬配合才得以展现出最完满的艺术作品，亦即是所谓的戏剧本身。
据上所论可知故事情节结构分属三种不同的概念，然彼此之间又有着互为表里相互依存的密切关联。
故事为透过叙事文本所体现出来的通盘样貌，结构则为组织情节段落的章法骨架。
而二者都必须依赖具体实际的情节内涵加以充实，才得以将一个单纯的故事题材落实为具有因果关系先后顺序的戏剧本体，并且具现出整出戏剧的发展逻辑与组织架构。
所以情节可谓是成就一部戏剧最为具体切实的内容。
要知道东西方戏剧根据其产生的渊源、不同的表演形式与相异的审美趣味影响所致，其本身的质素与特色亦不尽相同。
我们以世界戏剧史上最早的三种戏剧类型为例，也就是古希腊悲剧、印度戏剧与中国戏曲为例，源自即兴诗的古希腊悲剧重视对白部分。
即一个完整的行动是他们在表现一部戏剧或观众在观赏一部戏剧时共同关注的焦点。
印度戏剧以舞蹈作为戏剧演出的关键媒介，重视的是演员神情兼备的形体表演。
中国戏曲则是诗歌舞三者并行，剧作家的情志寄托在这些表现形式之上求能充分抒发。
各国戏剧体制形态与艺术特点上分别拥有不同特色，而相异的形式条件与艺术媒介同时也影响着在一部戏剧表演之中拥有着不同的关怀焦点与创作重心。