天地尽在吾手，日月略藏心中。
李长青将钟南山勾勒在宣纸之上，继续画🕥🜘着山脚下的小木🕃屋🛈、竹丛、兰花。
小木屋以巍☟⛦峨壮🜹🖟丽的钟南山🛺♶为背景，却丝毫不显得渺小。
山野里竹丛坚韧挺拔、兰花高洁清雅，更衬托出小木屋的幽静深🕀🆥远。
整幅画从未出现任何人影，但小🞟🕛木屋有人居住、兰花有人打理，可见是有人的。
再联想到小木屋后的钟南山，营造出‘只在此山中，云深不知处’的隐士高人形🌅象。
并不单纯是钟南山、云雾、小木屋、竹丛、兰花的意境，融合在一起使🛲☱人仿佛身临深山幽谷寻访隐士，可大山云雾笼罩隐士却不知去向。
将几重意境叠加在一起，又形成一种⚡动态的意境。
高晓均重新将目🜹🖟光转🟙🝦移到画作上时，几乎感到窒息，只能用出神入化来形容。🖫🕥
想着自己洋洋得意地将画作送给李长青📽，不禁老脸一红。
他的🄝⚊‘山色有无中’体现出云山共高下的胜景已属非凡，但却仅是山、云的意境🌅。
而李长青的《云栖竹树茂幽兰满山》却将钟南山、云雾、小木屋、竹丛、兰花整体有机结合在一起，产生😽🔜另一种深层次的意境。
两者有天壤之别，根本不在一个等级上。
想将画中的☟⛦多种意境🟙🝦相融合，就需♲🌘⛃要拿捏好其中的韵味。
李长青整天待⛉😨在钟南山，对钟南山一草一木的领悟非高晓均可比。
而且李长青将《云栖竹树茂幽兰满山》练习🜞数百遍，逐步改进其中的不足才逐渐完善。
高晓均🖀🏠第一次来钟南山，却能在短时间内就画出钟南山‘山色有🕀🆥无中’的🈢⛦🜬意境。