“我们的论☸🄏☋文主题，那张在街边被捡起的画。或许在历史的某一刻，某一个时间线的某一种世界打开方式里，那位卡洛尔女士成为了玛丽·史蒂文森·克萨特一😃⚕👌样伟大的名字。无论是用笔还是构思，我们都在那张陈旧的《老教堂》上看到了这样的潜力。”
酒井胜子轻叹了一口气：“遗憾的是，那些美好的可能性都没有发生。艺术史上没有属于她的那一页。没有熙熙攘攘的排队游🙬🍢客在美术馆前的防弹玻璃前，用憧憬的目光瞻仰她的作品🝟🝟。”
“现实的🔻🅱故事里，有的只是一张流落街头布满灰尘低价处理的旧画而已。”
艺术史背后有太多沾着血的辛酸故事，有擅于钻营的投机者宣赫一时，也有妙笔生花的大师隐没于茫茫人🟒🜣海。
最优秀的画家不一定出头，出头的画家不一定🄄🞌是最优秀的。
这是命运给艺术家们留下的残酷悖论。
“所以，顾君，在人生的最初🌼，你……是为什么要拿起画笔呢？”🖨🕅
顾为经愣愣的出神。
他原本以为自己是个目标坚定，🆌执着于艺术本心的人🜌🀳。
此时被胜子一问，他忽得有些恍惚。
自己的艺术本心到底是什么？
成为一个大画家。
似乎这是一个显而易见的答案。
树懒先生说，孩子是父母的影子。
他和他那个去巴黎开启新生活的老爹对待绘画艺术的态🍫度天壤之别，对待人生的态度，却未必没有相似的地方。
振兴家业，摆脱🅟贫困的命运，做个真正的人上人，这些念头顾为👼经也都有过。
要他真的仙气飘飘到带着笔、墨、纸、砚一壶酒一🐲🃲壶茶，去山野间做个安贫乐道的隐士📰🞞🕔高人，只为画好他的画。