在艺术领域，那便是流淌着黄金的人脉。
早期印象派的突破性创新画法诞生的时候，也在评论界引起过大量争议和打压，因此通常意义上初代印象派收藏家，是一帮城市中产，而非传统意义上的大收藏家。
类似著名的加歇尔医生，糕点师EugèneMu🏷rer，还有批评家、旅行记者TheodoreDuret等。
其中👌比较有⚤📚🛜名的是关税税务员☇维克多·肖凯，他只是一个政府小官僚，收入连法国当时的普通教堂的神父的三分之一，却能经常请来塞尚、雷诺阿这种量级的大画家，量身为他定制肖像。
这🀻🂀也另一方面说明了当时印象派的台柱子们，通常都过的比较惨。
饥一顿饱一顿的那种。
基本上有点钱的人，都能请到他们来画画。
唯一符合传统大收藏🄅家概念的可能是⚛以松方幸次郎为首的这一票RB实业家。
但也是特例。
按照国立西洋美术馆🄅松方藏馆宣传口径表示，松方先生当年来到法国后，几乎立刻就被印象派不同寻常的，如同用画笔切割🇮🛻♽细碎的阳光一般的画法所俘获。
因此慧眼识珠的收藏了大量印象派画作。
也有学🜼🙍者大煞风景的指出，当时RB着急想要脱亚入欧，有钱人为了彰显品味，在🖅🐊欧洲一阵买买买，但是他们当年的财力远不如欧洲的老钱💐👃🆉家族。
透纳、丢勒、荷尔拜因这些名家作品的售价早在十九世纪已经顶的上巴🇫🛟🝥🇫🛟🝥黎的一间公寓地产了。
根本让他们无力承担。
只好退而求其次批量购买一些☇不😚贵的印象派用来替代。
所以真正把印象派“炒”起来，让它成为顶级富豪的身份象征，收藏圈里的爱玛仕，几乎是巴西的富二代保罗·丢朗·吕🌌♓厄一个人拼命用了20次逼近破产的代价，硬生生用钱给推上去的。
甚至被后世人认为，这位🂺大收藏家兼艺术品经纪人才是印象派🏢🛵能够成功的关键人物。