或每个人心中的最好有一个标准，但也不是恒定的，回顾我们的一生，不也总是伴随着各种失去，分离。而我们又总是在努力，不停追🚩🖀逐，寻找，想抓住什么。也一次比次更珍惜，直到我遇到我们心里的最🌷好。并自🜘以为得到之后，欣喜若狂，同时又很慌张，反而不知道该如何珍惜了。
我们只能更加压迫自己，逼自己努力，变得更强大。然而我们还是🚶🗶失去了，那之后我们便不愿再继续找寻了，当我们停下来，直🍬🗭面痛苦，静静感受，倾听自己之后，会发现，失去似乎是必然的，原因正是因为太珍惜，太想抓住，太怕失去，最终先失去了自己，再失去所珍爱的。
而影片中“我们命中注定要失去所爱之人，不然我们怎么知道，他们在我们生命中有多重要”对我触动很深。包括两次描述的“但到头来，你还是得放手”，虽然让人很难接受，但却♁🅚是必经的。而不是人们常带着自我欺骗式的“无论怎样，生🍰🜕活还得继续”“还有更好的，继续追逐更加努力吧”。然后不愿面对痛苦麻痹自己，或追逐新的东西。
只有直面失去才能知道他们在我们生命中有多重要。当学会放手，放下，🕕不再想去抓住什么后，我似乎看到了不一🜾🇮🛷样的世界，一切变宽阔了，而我其实什么都不曾拥有过，都只是我自以为拥有，并且更知道如何与人事物相处，找到其中的平衡，如何去珍惜，珍重，同时💝把握其中分寸，也不需要伪装欺骗去抓住什么。
包括片中对男主角的刻画，虽然他也有他的情绪，也有他🟖🝉的个性，喜好。会难过，会无奈，会吃醋，会落寞，也在不停成长。但从始至终似乎都是一个样子，不会有太大的情绪波动，表现🏆出狂喜或狂怒。
仿佛导演在通过对男主角的刻画展现一种态度，他生命开始就被告知要结束，每多一天都是一种幸运。从小就知道他随时会失去一切结束，所以他似乎一直在以旁观者的角度看👧待人生对待生活，不停的尝试，一直在学习。在对待各种关系时很能把握其中的平衡，而因为不执着于想要抓住某种人事物，所以他不需要谎言，伪装，或各种手⚍🐇♛段达到某个目的。
这也⛚是为什么电影里面，没有什么煽情的画面，总是一晃而过，包括死亡，包括新生。
然后是很多人喜欢的这位猴子先生。
这位猴子先生给本杰明讲🍙🈠⛗🍙🈠⛗述了外面的世界，他就像一个🁔🅤🈞吟游诗人，探险家，背包客。
有各种故事，各种各样的见闻，他礼貌，幽默，风趣，风流倜📢🜠🃣傥，好像游戏人生一般。
但他是孤独的，比常人要孤独。相信不少人也曾想像这样：幻想环游世界，当个背包客一样流浪，我16岁起也独自去过很多地方旅行，用心去感受，在旅途中有很多奇遇，和各种各样的人交谈，同行，分享。记得有一个游历多年的朋友和我说过，他走了这么🍭😨多地方，其实最想回家，最想要一个家。而这个家不局限于某个地方，某个屋子，旅行的地方多了之后，再去新的地方，我慢慢没那么多新鲜感了，甚至有一些抵触。
当我看到特别美的风景，特别震撼的时候，我也越发感到孤独，多想有个人陪伴，多想把这🎗👍样♳的感受分享给爱人。那之后旅行对我来说似乎没那么重要了，也不太愿意一个人去特别美的地方，留一片空白，再之后状态好的时候不出门也能旅行了。
接着是迈克船长，这位性感的艺术家带本杰明跨出男人第一次，也给了他一份工作。而对这个角色的刻画也是对现实的映照，他🍬🗭想当一个艺术家，却是世袭拖船船长，然而他又确实是一个真🀨实的艺术家。
虽然他不出名，没人认可他，没有太多作品，但这🍑不重要。他并没有说想当名人，想当让人们认可的人，想当纹🚍💃🏍身师或画家，他想当的是艺术家，人们总是习惯认为艺术家是某一类人，从事于某些特定的文艺工作，或各🂠🐋种奇奇怪怪的。而真正的艺术家并不是某一种职业，某一类职业，某一类人。而应该是一种精神，一种思想，或态度，就像片中如何弹琴那样。他哪怕是死亡也死的很艺术。
本杰明第一次和女人有感情交流是伊丽莎白夫人。对此做🟖🝉一个简短主🉁🄗观的解读：中年女性的各方面感受容易受到忽视，不论年龄怎么增长有的东西是不会变的，偷情需谨慎，遵守规矩，人在夜晚容易变得感性脆弱。
所以，如果一个人喜欢在夜晚出没，那么或许你就🍑会明白，他/她或许就是猎物或者猎人！
影片后半部分都是讲述本杰明和黛茜之间的故事。其主旨🟖🝉大🝒概是“什么是爱，如📗🛀🙖何去爱”！