天地尽在吾手，日月略藏心中。
李长🛗🜣青将钟南👴🍅🅨山勾勒在宣纸之上，继续画着🂪👧山脚下的小木屋、竹丛、兰花。
小木屋以巍峨壮丽的🀺钟南山为背景，却丝毫不显🃓得🍩渺小。
山野里竹丛坚👴🍅🅨韧挺拔、兰花高洁清🂳💺雅，更衬托出🃓小木屋的幽静深远。
整幅画💑👉从未出现任何人影，但小木屋有人🄔居住、兰花有人打理，可见是有人的🐀。
再联想到小木屋后的钟南山，营造出‘只在🂪👧此山🃓中，云深不知处’的隐士高人形象。
并不单纯是钟南山、云雾、小木屋、竹丛、兰花的意境，融合在一起☻🄩⛵使人仿佛身临深🎸山幽谷寻访隐士，可大山云雾笼罩隐士却不知去向。🛏🜰
将几重意境叠加在一🀺起，又形成一种🚤🕔动🎮态的意境。
高晓均重新将目光转移♦📞到画作上时，几乎感到窒息，只能用出神入化来形容。
想着自己洋洋得意地将画作送给李长🚤🕔青，不禁老脸一红。
他的‘山色有无中’体现出👠🏵云山共高下的胜景已🃓属非凡，但却仅是山☻🄩⛵、云的意境。
而李长青的《云栖竹树茂幽兰满山》却将钟南山、云雾、小木屋、竹丛、兰花整体有机结合在一起，产生另一种深🖸🗗层次的意境。
两者有天壤之别，根本不在一个等级上。
想将画中的多种意📪境相融合，就需要🚤🕔拿捏好其中的韵味。
李长青整天待在钟南山，对钟南山一草一木的领悟非高晓均可比。
而且李长青将《云栖竹树茂幽兰满山》练习数百遍，逐步改进其中的不⛡🜀⚨足🕖🉢才逐渐完善。
高晓均第一次来钟南山，却能在短时间内就画出🃓钟南山‘山色有无中’的意境。