“那个也不行吗？可是那些东西最近在我们美国是非常流行的啊。”
科南克疑惑的说道。
他说的这个，张天元当然知道。
在不久前纽约佳士得的春拍中，一尊明永乐金铜造像以四千多万元人民币的价格成交，而一尊11世纪~12世纪的大理佛像，则以🔬两百多万元人民币落槌。
在专家眼中，这尊大🄸理佛像无论从尺寸还是保存状况看，都比永乐金铜佛像略胜一筹，之所以价位上落下风，主要是因为今天的西方藏家在佛🗘像上，大多热捧明清时期的宫廷造像。
西方藏🗾家在佛像艺术品上，注重🚥的是艺术性。
他们这🗾一审美标准的形成，是有🚥渊源有传统的🄊🟉🛗。
早在1911年，西方就成立了印度远🆑🎶东调查局，对中🞜国西藏、印度乃至整个喜马拉雅山系的艺术进行考察。
当时，来自英国等世界各地的众多探险家，对佛教🖦🔸🅕艺术进行了深入研究，开启了系统的整理和收藏，上世纪六七十年代，达到鼎盛期。
市场方面，上世纪70🞱🗼年🜕代，美国纽约苏富比就举办了喜马拉雅艺术及东南亚艺术的拍卖。
佳士得也紧随其后。
而我国🗾是到了上个世纪90年代🚥初期，才进入这一研究领域的。
市场表现也是到了2006年，香港上拍了一批英国藏家所收的明代永宣佛像，共拍出三亿多元，才使得华人藏家对佛🚦教艺术品的关注度跃升。
科南克说的是实情，但问题也出在这里了。
很多美国人根本就不同这些造像是🕃不能胡乱摆放在家里🞜的。
如果放到博物馆，那还没问题。
可是放到家里的话，是福是祸，真得吉🆑🎶凶难料🄊🟉🛗啊。