“你对这些挺了解嘛。”赵伯微微扬起嘴角。
我说了声略知一二。青姨留下好几本有关古陶瓷的书，有明曹昭《格古要论》，王世懋《窥天外乘》，高濂《遵生八笺》张应文《清秘藏》、黄一正《事物绀珠》，谷应泰《博物要览》，…没生意的时候我就翻着看，如今也看得差不多了。
赵伯摆手，摇着头说，“我这瓷碗给许多人看过，也就你看出来了。”随后，赵伯又几近乞求地问我，“你能不能再跟我讲讲？”这前后态度差了个十万八千里，之前还用那种命令式地语气和我们讲话。
我喝了口凉白开，润了润嗓子后说了句，这里面学问大，我也只能浅谈一番。
官窑粉彩由宫中发样，工匠照描，描完后填色，故很难表现出景画的个性，浅绛则从图稿设计、勾画到渲染都由一人完成，能自由表达画者的风格与个性。
因而粉彩为局部分工合作的产物。而浅绛则是文化层次较高的艺人得心应手之作，故粉彩板而浅绛活。我指了指树枝上那只开口鸣叫，栩栩如生的喜鹊，“聪明反被聪明误，这仿制者只想着往好了仿，往逼真了仿，却把粉彩的特点给忘了。”
赵伯探过头来一看，点头称是。我再度开口，“除此之外，还有更加明显的一点。”
粉彩多取自前代瓷器图案，浅绛则多借宋元以来的文人画稿，故粉彩“工”而浅绛“放”。浅降彩瓷还有特点，也是一大突破，就是在瓷画上题写作者名字，或题诗、署款兼备。
这在我国陶瓷史上不失为一种创举。因为它首次使中国画自宋、元以来形成的、诗、书、画一体的优良传统表现在瓷器上，其文化气息更加浓郁。但仿制者显然不知道这一点，为求接近真品，竟在一边注上了鄢儒珍的大名。
听完我这一番话，赵伯如释重负般长长吐出一口气，整个人彻底放松下来，往沙发上靠去，嘴里喃喃着，终于知道了，我终于明白了。
“明白什么？”陈意兰问了一句，随后立马捂住嘴。可能她反应过来以赵伯的脾性，指定不会回答她。
但这次没有。赵伯缓缓开口，说我给你讲个故事吧。
十九世纪末五十年代初，赵伯他父亲去了长春，这里曾是伪满洲国首都，故宫大量收藏都被溥仪带来此处。
日本投降以后，不少宝贝流落到东北民间。不少人都喜欢来东北捡漏，谓之东货，赵伯他爸此行是为了淘点好瓷器。
赵伯他爸这次来长春，收获颇丰，但愣是没遇见什么尖货。在长春呆了四五天，还是没遇见自己特别心怡的瓷器。赵伯他爸心里急，但淘宝贝这东西也是，都凭个运气，你越急，还偏越遇不着。
晃荡几天没有结果，赵伯他爸准备离开了。可行将离开之时，却发现走不也走不了了。
两军交战，把长春城围得如铁桶一般，一只蟑螂都别想钻出去。没过多久，城里开始闹起饥荒。