山石之画法，是先用浓、淡线条勾出轮廓，📃😎⛵再以柔润而长短不一的线条加皴，峰顶皴法似荷叶皴，线条不刚不硬，之后再用🔲🄧⛧淡墨加赭石或花🚈青渲染，渲染多在前后两石中的后面一石，之后再罩染赭色，石头顶部以汁绿接染，再以石青或石绿罩染，山石下部保留赭石色。
山石之🞧🖣青与绿色往往前后各异，互相映衬，且颜色较厚故容🏞🛋易剥落。
水天交界处以赭色接染，画面浑然一体。
远山则以🔑⛥赭色为主，不施青绿等色以示空间之远。
柳叶施以石绿，天空掺以★☨🁽赭⚹🖔墨，上深下浅，彰显了天空空间透视的变化。
水色全以汁绿🕗染出，矿物、植物颜色🙥🌢融合使用，将中🞹国画色彩的表现力发挥到极致。
在设色和笔法上继承了隋唐以来的“青绿山📃😎⛵水”画法，即以石青、石绿等矿物颜料为主，设色具有一定的装饰性，并作适当夸张。
画家在较为单纯的蓝绿色调中寻求变化，虽然以青绿为主色调，但在施色时注重手法的变化，色彩或浑厚，或轻盈，间以赭色为🕩🌑♽衬，使画面层次分明，色如宝石之光彩照人。
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石青、石绿为矿物色且极具覆盖性，经层层罩染，物象凝重庄严，层次感强，与🙦🌨整幅画面浑然🟇一体，艳而不俗。
虽不似金碧山水一般勾勒金线，然堂皇之气盎然。王希孟继承传统，画面细致入微，并充💈分体现出北宋时期院画风格之工整与严谨。
此图可谓笔精墨妙，人物虽细小如蚁，却姿态分明；飞鸟只轻轻一点，即具翱翔之势。微波水纹均一笔♔笔画出，渔舟游船荡曳其间，使画面平添动感。综观全幅，又不失🅊雄阔之境界与恢宏之气势。
刻划形象轮廓，也融汇了其⚹🖔他技法，如树干用没骨法，屋宇用界画，远山有写意用笔，山坡有效法和点染，丰富充实了青绿山水的表现能力。
描绘对象时，用笔十分精细，一丝不苟，浩瀚的河水均用细笔勾出波纹，树上的花叶，都用色、墨一一点出，细小如豆的人物，服饰也各有区别。但同时又有取舍提炼，如人物不勾衣褶，着重表现动态，显得生动活泼，众多的桥梁、船只、房屋、水榭形制和位置都🏐不尽相同，毫无繁复之感。
神州文化已知的人物画作，能跟这幅《千里江山图》相提并论的，恐怕🕃就只有神州国宝《清明上河图》了，但这两幅画又是风格迥异。
《清明上🔑⛥河图》的价值在于人物众多，细节精妙🐼🅏，布局🆎🎝宏大，而且故事色彩极为清晰。
而《千里江山图》在拥有这些特点的同时，更突出了立体感，即便洗尽铅华色泽暗淡，但依然能给人一种身临其境的直观感受，这🏀才是这幅画的灵魂所在，更是它本身价值的体现。