在李有志的记忆里，《寄生虫》这部电影，绝对算得上是他那🄻🂬👴个时空中奥斯卡的一个里程碑式作品。
为什么这么说呢？
因为这部片子在19年那会儿，可是以外语片的身份，拿了那一届奥斯卡包括最佳影片、最佳导🍌演、最佳原创剧本以及最佳国际电⚄🎹影四个大奖的！🔖🀣
可以说这部片子，从内核上本身就完全符合美西方对于优秀电🄻🂬👴影😛的全部期待。
美西方的文艺界眼中优秀电影是什么样的？
如果简单归纳的话，大致其实就有这么几条；🂳
叙事要西方主流叙事，但角色要边缘人物。故事视角📥🜿要清奇，但电影😥🃢结局要抽象！
听起来可能不太好理解，但其实拆开了一说傻🂳子都能明白，就是说……
第一、你不要妄图跟好莱🗯🟄坞讲什么文化含蓄，他们固执的信奉着西方的剧幕式结构🔃♡，不喜欢任何脱离他们认知太多的东西，所以叙事结构就按照商业大片那种三幕式，也就是发生发展结局那一卦的来！
第二、你不要把一个正常人放在故事里边当主角，你得整☡点社会边角料进去，这样才能体现出所谓的人性挣扎和观念冲突！
第三、你不能明面上说搞什么普世🔆价值观，大多数认可的东西那能叫艺术嘛？那就是庸俗！🙵🎰
这第四呢……就是你这個故事的结局不能太美好，你得让在故事里挣扎的角色到最后不得好死🌢🀳🀷甚至求生不得求死不能，这样才能体现出你这个故事有深度！
哎、这就是一个奥斯卡⚪🔍⛁喜欢的故事基本框架了。
巧得很。
《寄生🜩🄳🁧虫》这部电影，就完美的符合了“一个奥斯卡喜欢的故事”所有的框架！🗻
这个电影讲述的是什么，简单来说就是一个底层家庭的穷小子，通过一个机缘巧合误入了富人的生活环🅬境。然后通过钻营和欺骗，将全家都带进了富人家庭，寄生虫一般寄生在这个富人家庭里，最后酿成了一桩惨祸，揭露了韩国社会巨大贫富差距的这么一个故事。
可谓是结构够典型，角色够边缘，故事视角够清奇，且结局够抽象☈♁！😥🃢😥🃢