之所以将冬季开放的梅花置于最前，乃是为了突出梅花作为“四君🚾🙀🚾🙀子”之首的🞞地位。
“四君子💽”的排序除了“梅、兰、竹、菊”📌之外，还有“梅、兰、菊、竹”或“梅、竹、兰、菊”等不同说法，但既能够突出梅花的榜首地位又能够依序与四季相对应🚇👏🇸的则只有第一种说法。
梅花属于蔷薇科，与同科的桃花、李花、杏花、梨花🆜、樱花、海棠等是“姐妹花”，因此它们在形态上颇有相似之🕮🍁🅉处，有时不容易区分。
但梅花有一个最重要的特征，就是上述各花的花期均在春季，且开花时叶子已经长出(樱花除外);只有梅花的花期是在冬季，早于其他各花的花期，且梅花开放时梅叶尚🝡未萌发。
这正是陆游所吟咏的“无意苦争春”之意。
此外，蜡梅(又名腊梅)的形态也与梅花接近，且其名称中也有“梅🞈💊🐇”字，故不少人误以为🅺蜡梅就是梅花。
其实🉃🄧⛨蜡🏨🜧梅属于蜡梅科，与蔷📨🝖薇科的梅花毫无亲缘关系。
梅花是🏨🜧中国传统绘画尤其是文人画反复表现的题材之一，历代擅画梅花的画家数🉤不胜数💤，画史所载及历代传世的梅花题材画更是浩如烟海。
其原因是多方面的。
首先，当然如上所述，梅花历来被视为君子的象征并名📧🝐列“四君子”之榜首。
其次，梅花的客观形态极具美感，符🗝合中国人的审美习惯，正如《芥子园画谱·梅菊谱序》对谱中梅花的描述：“苍古曲折，活泼萧疏，不特冷韵晚香，袭袭动人，更一种意在笔先，神游境外之妙。”
此外，梅花还是中国画基础训练的必备科目之一，因为梅花的笔墨表现技巧颇具代表性，掌握之后可以广泛应用于其他花卉甚至山水、人物的描绘，从而有助于学者对🚇👏🇸中国画共同规律的领会。
读过龚自珍《病梅馆记》的读🝓者也许还记得，该文以反面的形式来谈论“文人画士”心目中梅花的审美标准：“梅以曲为美，直则无姿;以欹为美，正则无景;以疏为美，密则无态。”
为了达到这一标准，他们采取各种🝇🉆🅁手段对梅树加以摧残。
而龚自珍则表明自己对这种做法持否定🞅👰🌝态度。
实际上，该文只是一篇“政治寓言”而非艺术🌕⚡评论，🆜以借物托讽的手法议论政治，借“病梅”之事抨击封建专制制度压制人才、束缚个性、禁锢思想的弊端。
况且他反对的其实只是对梅树🝓横加摧残的做法🌕⚡而非这一审美标准本身。