天地尽在吾手，日月略藏心中。
李长青将钟🃅🕗南山勾勒在宣纸之上，继续画着山脚下的🈐♄小木屋、竹丛、兰花。
小木屋以巍峨壮丽的钟南山为背景，却丝毫不🕗显得渺小。♌♌
山野里竹丛坚韧挺拔、兰花高洁清雅，更衬托出小木屋的幽静深🅆🄓☭远。
整幅画从未出现任何人影，但小♼🍭木屋有人居住、兰花有人打理，可见是有人的。
再联想到小木屋后的钟南山👧，营造出‘只在此山中🂡🐒，云深不知处🅆🄓☭’的隐士高人形象。
并不单纯是钟南山、云雾、小木屋、竹丛、兰花的意境，融合在一起使人仿佛身临深山幽谷寻访隐士，可大山云🍨雾笼罩隐士却不知去向。
将🏽🟣几重意境叠加在一起，又👧形成♼🍭一种动态的意境。
高晓均重新将目光转移到画作上时，几乎感到窒息，🈐♄只能用出神入化来形👒🈓♤容。
想着自己洋洋得意地将🆠👁画作送给李长青，不禁老脸一红。
他的‘山色有无中’体现出云山共高下的胜景🕗已属非凡，但却🐠🁌仅是山、云的意境。
而李长青🗦的《云栖竹树茂幽兰满山》却将钟南山、云雾、小木屋、竹丛、兰花整体有机结合在一起，产生另一种深层次的🃂🕀意境。
两者有天壤之别，根本不在一个等级上。
想将画中的多种🟁🚌意境相融合，就需要拿捏好其中的韵味。
李长青整天待在钟南山，对钟南山一🙃🇬草一木的领悟非高晓均可比。
而且李长青将《云栖竹树😹🆕茂幽兰满山》练🜟🃞习数百遍，逐步改进🐠🁌其中的不足才逐渐完善。
高晓均第一次来钟🗘🛸南山，却能在短时间内就画出钟南山‘山色有无中’的意境。