可以🀥⚟💫完全只进行保护性修复，不做美术修复，这种方法加個木头龙骨框架之类的就可以，算是最简单的。
工艺更加复杂一点的话，国际上欧洲发达国家目前🜃⛇通行的惯例则是在壁画破碎的空白处填补好土层，再用和四周颜色相近的浅色颜料薄薄的覆盖一层，这种方法被称为影😉线法。
影线法是近些🗏年来西方壁画修复中的常用手法之一，由意大利艺术修复学者切萨雷·布兰迪提出。
他在壁画修复中主张“使残缺部分成为绘画的背景，而不是相反”，提出运用间隔的线条减弱补全处的明暗关系，以体现可识别与🕱整体🌖的关系。
这种🀥⚟💫手法近年来也开始💿的出现在东方的绢帛书画和敦煌壁画的修复过程中。
它的优点是能保证书画原迹不被损坏，缺点🃗🗸☶是会留下很明显的修复痕迹，就像一汪深蓝色的汪洋中出现了几滴浅蓝色的海水，让人一眼就能看上两者的不同。
最难的则是完全的无痕修复☴🃫🚲，尝试通过原汁原🔚🁎🄬味的方式用颜料还原绘画本来的面目。
这样的方法相比前两者优点很💺🖹🗥明显，完全就是赋予了壁画了新生。
但是为什么这种方式采用的较少呢？
原因就是太难了。
要是做的不好，后期修复又会和原本的图画出🔚🁎🄬现反反复复🛠的色差，看上去就会像一个人脸上的的面霜没抹开一🜣样。
所谓狗尾续貂，无外如是。
这幅壁画采用的就是最难的第三种工艺。
顾为经翻动着底稿上的签字，这🖹🗤🝢幅壁画的直接负责人🅍🅏那一栏签的是曹轩的名字，这幅画是由曹老先生直接负🎮🔟🁵责的。
此时，眼前的No.17号壁画的空白处已经🔚🁎🄬完成了对于破碎修复胶土的填充，并且有人用精妙的手艺将断裂的墨线重新用画笔勾好修复了。
壁画裂缝处只剩下了等待上色的空白。
画🗢🝗师线稿🃘😈修复的技艺非常🙊🈫的精湛，让人叹为观止。