天地尽在吾手，日月略藏心中。
李长青将钟南山勾勒在宣💒纸之上，继续画着山脚下的小木🎹🕼屋、竹丛、兰花。
小木屋以巍峨壮丽的钟南山为🔷🅔背景，却丝毫🍙🈜不显得渺小。
山野里竹丛坚🍮🙮韧挺拔、兰花高🔷🅔洁清雅，更衬托出小木屋🞻🙒的幽静深远。
整幅画从未出现任何人影，但小木屋有人居住、⛐🙢🌃兰花有人打理，可见是有人的。
再联想到小木屋后的钟南山，营造出‘只在此山中，云🞻🙒深不知处’的隐士高人形象。
并不单纯是钟南山、云雾、小木屋、竹丛、兰花的意境，融🂴合在一起使人仿佛身临深山幽谷寻访隐士，可大山云雾笼罩隐🖹士却不知去向。
将几重意境叠加在一💂🎾起，又形成一种动态的意境。🏹🟃🏹🟃
高晓均重新将目🝕光转移到画作上时，几乎感到窒息，只能用出神入化来形容。
想着自己洋洋得意地将画作送给李长青，不禁老⛐🙢🌃脸一红。
他的‘山色有无中’体现出云山共高下的胜景已属非☈♂🅧凡，但却仅是山、云的意♤境。
而李长青的《云栖竹树茂幽兰满山》却将钟南山、云雾、小木屋、竹丛、兰花整体有机结合在一起，产生另🄺🂤🐯一种深层次的意📔境。
两者有天壤之别，根本不在一个等级上。
想🀞♠将画中的多种意境相融合，就需要拿捏好其中的韵味。
李长青整天待在钟南山，对🂾🔛钟🔷🅔南山🐳一草一木的领悟非高晓均可比。
而且李长青将《云栖竹树茂幽兰满山》练习数百遍，逐步改进其中的不🞳足才逐渐完善。
高晓均第一次来钟南山，却能在短🐳时间内就画出钟南山‘山色有无中’的意境。